文/马庆云

8月23日晚间，电视剧《猎手》在央视电视剧频道两集首播。该剧以华北某山村为叙事背景，讲了一个猎户村被日寇屠村之后，该村的仅剩男子如何走上抗日道路的事情。而这部电视剧，在两个方面和抗日经典剧《亮剑》相向。

第一点，《猎手》的叙事背景，也是华北山区平原一带，电视剧的拍摄，更是在山西晋中一带。电视剧《亮剑》当中的很多自然背景，也是以山西与河北的太行山区为主的。因此，观众可以在《猎手》当中看到《亮剑》一样的太行沟壑。这种大山大水的气质，确实非常适合敌后抗日剧的拍摄。

第二点，《猎手》的男主角，也是李云龙一样的火爆脾气，并且自带着一身的硬功夫。这种鲁莽人总能硬功夫的主角人设，恰好适合抗日电视剧的设计。火爆脾气，抗日起来，才能横冲直撞，不按常理出牌，让日寇没有还手之力。

因此，这部《猎手》无论是地点选择，还是人物性格设计，都自带了《亮剑》的很多气质。而在日寇的残暴无情与凶狠恶毒方面，《猎手》也丝毫不输《亮剑》。更为值得注意的，则是《猎手》当中，对日寇的部分展示，也是呈现一种病态的人文关怀的。比如，当日寇的两个小兵杀害了孩子的时候，他们最终走向精神疯魔与病态。这是一种非常典型的战争写实。

目前首播两集剧情，并未真正进入抗日序列当中，枪炮声还都是小鬼子发出来的。稍后，《猎手》进入到抗日反击战当中之后，故事精彩程度估计会更高一些。对于该剧的前两集，更像是一种有效的剧情铺垫，告知观众，山区的老百姓为何会团结起来抗日。尤其是对男主角经历的塑造，让这个人物的性格更为饱满立体。

当然，这部《猎手》也存在一定的问题。其中，最为严重的，则是编剧思维意识上的落伍。其实，每一个时代，都有指导时代创作的价值观念体系。而每一代的编剧们，都只能从属于自己的时代，免不得让自己最终落伍。像《猎手》这部电视剧，便是典型的老编剧跟不上时代潮流的表现。这一点，我们不妨展开聊一聊。

比如，在《猎手》大开局部分，塑造了一个老猎户形象，这个老猎户是一家之主，不仅负责上山打猎，而且负责管理整个村庄。在播出的剧情当中，老猎户奖赏自己的儿媳妇银镯子，然后表示，这是你伺候老的、伺候小的，应该奖赏你的。儿媳妇在对应的剧情当中，则唯唯诺诺，对这位老猎户公公算是“感恩戴德”。

像这种把女性放在一个从属的被赏赐的地位上的创作意识，显然已经不是新时代的编剧们愿意干的事儿了。可能会有观众认为，《猎手》的编剧不过是客观呈现了那个时代的特征罢了。这种说法，是不对的。电视剧从来不是客观的呈现，而是需要带着编剧主观态度的呈现。在《猎手》的叙事当中，编剧对这种老猎户公公赏赐儿媳的行为，洋洋自得，丝毫看不出对这种错误关系的否定。

再比如，对男主性格的打磨和对老猎户的塑造，都是缺少更多原创意识的。我们老一代的编剧们，喜欢用自己已经熟悉的人物性格。但是，电视剧经历了几十年的发展历程，太多的人物性格已经被同类剧作用烂了。如果老编剧不坚持“与时俱进”的话，就会让自己笔下的人物，都是重叠的、缺少原创的，甚至于是机械的，手捏的。

《猎手》当中，性格塑造较为平实的，则是男主。目前播出的剧情当中，这位男主的性格过分正面了，还是缺少一些李云龙式的邪性的精气神。而老猎户性格的塑造，更像是一种把老年人当精神偶像的意思了。这个角色，已经超脱于他所处的山村环境当中，更像是编剧对于自身岁数的一种自况与剧情式的美好植入。

同时，我们也说说这部电视剧当中七奶奶这个角色。这个角色的功用，其实就是通过自己的生病，让男主躲避开日寇的屠村。不过，七奶奶这个角色过分说教了，缺少作为所属环境当中的所属性格特点。而“说教”，是“猎手”台词上的最大问题。比如，老猎户、七奶奶、儿子、儿媳一家吃饭的桥段，全程都是编剧的老派抒情说教，这是很可怕的，是编剧意识陈旧的表现。